创建我们自己的空间:开放式电视和交叉路口流媒体平台的重要性

图片来源:OTV的Facebook

图片来源:OTV的 脸书

公开电视 (OTV)通过制作独立的网络连续剧和讲述交叉故事的飞行员来支持芝加哥的艺术家。该平台通过突出有色人种和LGBTQ社区的生活体验中的细微差别,并有意地保留欢乐,治愈和幽默的空间,从而彻底改变了流媒体。电影缺乏多样性是有据可查的; 最近的研究 Annenberg Inclusion Initiative的研究显示,在2019年的前100部电影中,有78部没有LGBTQ角色,有94部没有女性识别的LGBTQ角色。该研究还发现,在4,357个说话角色中,只有61个(1.4%)是LGBTQ,其中有45个角色是同性恋,10个角色是女同性恋,3个角色是双性恋,而3个角色是变性。所有三个反式字符的总屏幕时间不超过2分钟。这些LGBTQ演讲角色中约有71%是白人。虽然两者都有 步伐和缺点 努力增加LGBTQ和BIPOC电视角色在主流媒体中的深度,多样性和相机背后的包容性,对于电影制作而言,就像在屏幕上呈现一样。 

有一些看法认为我们正在进入 黑色电影文艺复兴。像《不安全》和《亚特兰大FX》这样的节目的兴起,以及《黑豹》和《月光》等电影的主要黑色大片,都表明影片正在取得进展。但是,安嫩伯格参与计划(Annenberg Inclusion Initiative)报告的数据显示, 2019年有黑人导演的电影数量下降了一半以上;在2019年发行的只有9部电影中有黑人导演,而在2018年发行的15部电影中有黑人导演。该研究还发现,在2019年制作电影的112位导演中,有19.6%来自代表性不足的种族和族裔群体。尽管黑人导演的代表人数减少了一半,但吸引最受欢迎电影的女性导演比例却有所下降 翻了一番 在2018年至2019年之间。不过, 他们的代表比例仍然很低。安嫩伯格融合计划发现,在2019年的前100部电影中,只有10.6%的导演是女性。在写作和制作方面,女性代表就是 只是稍微好一点。在前100部电影中,女性占作家的14.4%,而制片人仅占21.1%。 

幕后的多样性至关重要,因为它确保边缘化的社区可以使用具有鲜明声音,复杂背景,超越象征意义的支持角色的代理甚至甚至通过近视来强化疲倦的比喻和有害刻板印象的角色来讲述自己的故事。例如,当黑人作家在会议室里时,他们可以构造像我们一样说话的角色,而不是误用/滥用从Twitter剪切并粘贴到不合适的上下文中的笨拙的AAVE。当女作家在房间里时,他们可以抑制躁狂的小精灵比索和 烦恼 为了男性角色的发展。当LGBTQ作家在会议室里时,他们可以减轻queerbaiting之类的问题,或仅专注于发表故事的创伤,而不必着眼于酷儿的欢乐和浪漫。同样,当身份边缘化的制作人在会议室时,他们可以通过 扩大产值 由资源有限的边缘化艺术家制作的电影,以及优先考虑廉价且富有创意的资金筹集和发行方式(例如众筹,虚拟放映,DIY电影节等)。此外,当电影制作空间缺乏多样性时,结果可能是有毒和疏远的,这扼杀了创造力并使BIPOC和/或LGBTQ创作者士气低落。 OTV已表明,创造真实故事的关键之一不仅是在房间中获得不同的声音,而且还使房间成为一个真实的故事。 勇敢的空间 强调责任感和社区性,同时让艺术家的独立性和自由性可以创新地讲述故事,而不必担心剥削,偏执或暴力。  

OTV不仅说明了将各种叙事引入主流媒体,而且引入了更多可访问,包容和 电影的替代方式。

电影行业的高管们常常误以为,带有边缘化身份角色的相声故事不值得投资,因为它们只会吸引小众观众。相反,许多观众不只是想要 曲奇,主要显示白色;他们渴望获得引人注目的,信息丰富和值得一看的多样化内容。一种 UCLA发布的研究 据透露,在2019年,少数族裔演员占41%-50%的电影从票房收入中获得最高收益,而演员多样性最低的电影表现最差。的 #RepresentationMatters 国家研究小组(National Research Group)于2020年9月发布的报告显示,三分之二的黑人没有看到自己在电影或电视中露面,而且86%的黑人希望在屏幕上看到更多具有代表性的故事。综上,这些发现表明,在电影中代表性不足的人群看到某个像他们的人时,这会使他们想要更多地支持它,因为代表性对于这些人群而言是如此的稀缺。  

仅仅将多样性注入主流媒体以增加销售额是不够的。 OTV不仅说明了将各种叙事引入主流媒体,而且引入了更多可访问,包容和 电影的替代方式。最近,开放电视开始了 OTV研究员 面向边缘社区新兴作家和导演的计划。该计划寻找并支持有前途的人才,帮助他们建立自己的投资组合,以从事电影业。 OTV还主办了一个由七个部分组成的研讨会系列,名为  OTV学习厅,由众多小组成员组成,并提供有关职业发展,制作和市场营销的见解。 

当我们创建适合我们的交叉电视平台时,表明聚光灯下的多个边缘化身份可以发挥其全部潜力,并且在与范围相似的内容进行对话时会蓬勃发展。将多方面,流派弯曲,交叉的故事视为流媒体的中心是有力量和价值的,而不是将它们塞入隐藏在Netflix或Hulu某个角落的专业类别中,或者试图使其适合于某个类别,他们不属于。

在下面查看OTV精彩内容中的一些精选

T  对于Pose FX和Lovesick的粉丝

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T  遵循了一个名为Jo的跨性别白人妇女与一个名为Carter的黑人黑人之间的关系。这两人是前恋人转变为最好的朋友,他们在重新进入约会世界时通过面对的不安全感和偏执相互支持。 

你真有才 | 对于不可思议的杰西卡·詹姆斯(Jessica James)和布朗女孩(Brown Girls)的粉丝

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你真有才 跟随Bea,一位正在芝加哥寻找工作并在二十多岁时经历爱情和生活曲折的演员。 Bea有许多千禧一代BIPOC创意人可以与之相关的角色,Bea尽力通过她的艺术来寻找意义,同时又保持了支付的费用。通过这一切,她最好的朋友的德文(Devin)和杰西(Jesse)总是在她身边。 (您可能会认识扮演Bea的演员Sam Bailey,是热门网络连续剧的导演和制片人, 棕色女孩). 

正确滑动 | 对于《大城市》和《完美约会》的粉丝

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我们都看到了悲惨的在线约会应用程序配置文件中的应有份额:一个男人握着两倍大的大鱼,关于办公室的过时笑话,无耻的健身镜自拍照等。 向右滑动 最好的朋友和商业伙伴印度和Margo联手开展业务,以解决男性的约会档案。他们将服务扩展到各种各样的客户,包括跨性别者,酷儿诗人和新手。他们有3个简单的基本规则:1.他们必须善用自己的力量; 2.他们以浮动比例向客户收费;以及3.不得与客户睡觉或约会。

丝绒  | 对于不安全的粉丝

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一位名叫Demetra的竞争激烈的年轻职业人士试图通过与更酷,更轻松的同事Cymone建立友谊来振兴她的社交生活。最终,这对二人组建了一群朋友,他们在探索自己的身份和彼此之间的关系时与芝加哥市接壤。 

避风港  | 对于橙色是新黑人 (在他们杀死Poussey之前)

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避风港  讲述家庭暴力庇护所中工作人员工作过度和报酬不足的故事。一旦被庇护所接纳,避风港的居民只有90天的避难所,之后他们必须找到一种方法来推动自己走上新的生活道路。那些寻求新起点的人面临很多障碍,其中包括成瘾,精神疾病,贫困,移民复杂性和创伤后应激障碍。 

损坏的货物 | 对于欣快爱好者

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四名年轻,凌乱的色彩创意者饱受技术色彩的熏陶,几乎步履维艰,走在芝加哥不确定的自我发现道路上。当萨纳维(Sanavi)试图在白人主导的工作场所拆除男孩俱乐部时,她遭到了敌对和歧视。同时,Caleb在同志俱乐部中导航,并努力使自己收支平衡。相比之下,Marlo则是黑人健康专家/瑜伽士/影响者。以斯拉(Ezra)支持自己成为杂草经销商和Uber司机,但梦想成为一名艺术家。  


奥蒂托·格雷格·奥比(Otito Greg-Obi)是一位诗人,志向远大的编剧,总部设在华盛顿特区。 Post Ghost Press. 她是费城诗歌团体Excelano Project的前成员。当她不写作时,您会发现她的小妈妈在倾盆大雨中摇晃着晃动着MorMor,烘烤了酸面团面包,多汁/多汁的多肉植物,或者编织了一些舒适的东西。她最喜欢的颜色是薄荷绿色,并且沉迷于流行文化和电视(尤其是戏剧和反乌托邦科幻小说)。您可以在Twitter上找到她 @otweetoh

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