BIPOC的创意如何与四十岁的版本相关

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前方剧透

许多人的生命中有一个时刻,他们决定追求哪条职业道路。对于一些人来说,在一个明确的开始和结束和结束时,这是一个直接的轨迹:学院,实习,几次采访,随后是一项稳定的工作。对于那些追求创造性职业道路的人来说,该路线并不总是在大学后直截了当。更具体地说,对于BIPOC创造者在职业生涯中茁壮成长,围绕创建电影,音乐或诗歌,有很多障碍。这些包括高度竞争环境的压力,不断变化的成功方法,以及由于的BIPOC创造者的有限工作前景  缺乏多样性. 没有能力的财务不确定性 买得起 创建工作所需的供应需要许多艺术家来努力维持自己的工作。由于这种前所可比,创造者最终感到沮丧和怀疑。书面,定向,制作,并主演Radha空白, 40年历史的版本 触及这些主题,这些主题与Bipoc Creatives在各自的领域面临的挑战。在这个半自传电影中,空白探讨了一个黑人女性,追求一个创意路径,在金融不稳定,并考虑到白色凝视的制作工作以及恐惧变得无关紧要。 

这部电影遵循Radha,曾经感受到成功的味道,但现在是一位高中戏剧老师的味道。在她的班级期间,一名学生自2012年以来,一名学生们嘲笑她没有写任何成功的戏剧。在向一家银行制作公司的主任发言时,她说她应该在她这一点上有一个区域生产而不是研讨会生产职业。研讨会生产, 哈莱姆大道。 沿着一位黑色夫妇在哈林中跑一个超市,在狂欢的绅士化。当Radha试图向富裕的生产者投球时,他说这是不感兴趣的和不受欢迎的。令人沮丧的是,她不是在近40岁的时候才能在近40岁的地方。她在试图找到一个生产者的生长的同时,她对她的能力进行了疑问的激烈的循环,他们将在她的写作中投资并给她展示她的工作所需的空间。回收她以前的相关性作为剧作家,寻找一家生产公司来为她的戏剧提供资金,并感到不舒服的追求一个新的创意领域,如嘲笑,是一些斗争的Radha在电影中导航。 

Radha在电影中的障碍不仅仅是她自己,而是反映其他BIPOC的创造者不断处理的人。一种 学习 由两个题为“好莱坞多样性报告2020:两个好莱坞的故事”的UCLA教授进行的,计算了BIPOC电影制作人的增长率在过去几年下降。从2018年到2019年,在媒体领域工作的BIPOC电影制片人的数量从19.3%到2019年令人惊讶的低14.4%。据 报告 由亚裔美国人表演者行动联盟关于在百老汇的纽约阶段的BIPoC代表,79.1%的作家是白色的,9.6%是黑色,6.2%是亚洲美国人,2.3%是拉丁文。有一个大量的白人男性,力量不愿意承诺招聘BIPOC的创意,这导致颜色人民的空间有限,以展示他们所产生的工作,并且这种空间对于BIPOC妇女来说甚至不如包容性。上述研究还提到了“BIPOC妇女仍然超过3至1的持续价值。”今日美国 状态 那么只有10.3%的脚本展示创作者,14.5%的电缆脚本创作者和24%的广播,数字和电缆作家都是颜色的人。

Radha试图让她的戏剧发挥为黑人戏剧生产,Youmoja,只面临由于资金低而无法支付的前景。 ARCHIE,她的童年朋友和经理说服她与富有的白色制作人合作,J. WHITMAN,他们可以在更崇拜的剧院提供主要生产的资金。走向电影的开头,她非常担心与生产者合作,他们拥有支持陈列陈述黑色创伤的陈词滥调的戏剧历史(即,黑色 创伤色情片)。她厌恶精英和无知,他是如何与他对她的戏剧的批评。 Radha描述了概要之后,他回复了“如果你打电话给它,请给我一些关于一个黑色的哈莱姆在白色的时髦土地抢下来,但你的戏剧永远不会去那里。”他有大胆地质疑她的身份和真实性在她的写作中,“我问自己做了一个黑人真的写这个?”

为了缓解压力并重新连接到她的年轻自我的创造力,她开始追求说唱并最终进入展示。在展示期间,她的神经接管了,她完全没有打扰任何连贯的线条。尴尬和击败,她怀疑她在另一个创意领域繁荣的能力,最终赋予了生产者,在这个过程中牺牲了她的大部分创造性的愿景。金融稳定性的压力超过了她对嘲笑的热爱,她希望通过她的戏剧讲述真实的故事。 

来源:不败

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J. Whitman代表了BIPOC创意的障碍,白人领导的超级陈述。相同 study,“好莱坞多样性报告2020年:两个好莱坞的故事”发现,91%的工作室头是白色的,高级职位为93%,男性为80%。在全白色生产团队的帮助下,惠特曼建议Radha修改她的比赛,将其变成了一个不再是一对不再努力保持超市的黑人夫妇的故事。通过Gentrification通过插入由最近进入邻居的白人女性演奏的第三个主角来成为更加戏剧性的黑色悲伤故事。

通过包括白色主角,该剧对白众观众变得更加卑鄙,并且它允许它们将白邻邻视为自己的代表。白人女性角色的增加完全改变了戏剧的轨迹,从黑人夫妇那里带走了聚光灯。丈夫现在想符合豆浆等物品,而不是抵制绅士,而不是抵制绅士化,以迎接豆浆等物品。在戏剧结束时,它暗示他将卖掉超市半百万美元,不久之后,他被射杀和杀死。这是通过白色凝视透视写入的黑色生命的一个例子是一次性的,并用作将戏剧添加到情节的工具。 

 在丈夫的死之后,他的妻子和他们的白色邻居国家,尽管有他们的差异,但他们是“姐妹”。他们甚至牵手巩固这些角色统一的概念。这种类型的故事情节不是 罕见。黑人与他们的压迫者之间的不真实关系是如此受欢迎,因为他们舒缓了白色内疚。它减轻了他们的耻辱,同时让他们继续忽视他们的特权。 Radha自己是指的是具有革新的刻板表格的工作类型,作为“黑色贫困色情”。总的来说,游戏使用回收和重复的Tropes来使用黑色角色作为道具,所以白人不必承认他们的特权以及黑人的特权是多么有害。 

在保持我们的艺术诚信方面,我们创造真实和不妥协的工作对我们来说是至关重要的,这是对白色主流媒体的吸引力

最终,Radha发现她回到真实性。在比赛收到一个站立的卵形之后,她在舞台上呼吁可能感谢观众并发表演讲。相反,她对她的怨气公开讲话和坦率地讲话。她宣称“每个剧作家都希望他们没有像这样的狗屎一样。” Radha终于承认,她太害怕地走出她的舒适区,并且通过嘲笑观众,她闲出了它。她发现她的声音克服了她对失败的恐惧。她使用缩略词fyov,那个Bipoc的创意,无论年龄和职业如何,都可以肯定他们抓住自我怀疑。 FYOV,一个清晰的帖子给电影的头衔,也代表了你自己的愿景,找到自己的声音,并填补你自己的空虚。

整体信息 40岁的版本 是,虽然BIPOC的创意可能怀疑自己,但在维持我们的艺术诚信方面,我们创造真实和不妥协的工作对我们的艺术诚信来说至关重要。它向我们展示了为BIPOC个人创建安全空间的力量,以展示他们的工作,而无需符合他们的身份和经验的预先预测。作为BIPoc的创造者,不确定的压力,茁壮成长的压力以及对无关紧要的恐惧,可以劝阻我们追求创造性的职业道路。尽管如此,通过Radha的示例,我们了解到我们的激情会产生对声音给出声音的工作,这提供了观看和创建所必需和愉快的视角。 


Myriam Bonilla. 是一个非洲毒素作家,视频编辑器,创作者和有抱负的记者。她喜欢从流行文化到社会经济和种族不公平的众多主题。当她没有写作时,你可以找到她的阅读神秘小说,绘画抽象作品,或与她的狗,王子打赛。你可以在Instagram上找到她 @myriambon.